◎譯 名 澳大利亞/澳洲亂世情
◎片 名 Australia
◎年 代 2008
◎國 家 澳大利亞/美國
◎類 別 劇情/冒險/愛情/戰爭
◎語 言 英語
◎字 幕 中英字幕
◎IMDB評分 7.2/10 11983votes
◎IMDB鏈接
http://www.imdb.com/title/tt0455824/
◎文件格式 608 x 256
◎文件大小 2CD 50x15
◎片 長 163m
◎導 演 巴茲·魯爾曼 Baz Luhrmann
◎主 演 妮可·基德曼 Nicole Kidman ....Lady Sarah Ashley
休·傑克曼 Hugh Jackman ....Drover
大衛·文翰 David Wenham ....Neil Fletcher
布萊恩·布朗 Bryan Brown ....King Carney
傑克·湯普森 Jack Thompson ....Kipling Flynn
Shea Adams ....Carney Boy #3
Ray Barrett ....Bull
伊斯·戴維斯 Essie Davis ....Cath Carney
◎簡介
故事發生在二次大戰前夕的澳洲，優雅的英國貴族莎拉，為了保護她所繼承的土地，千裏迢迢的來到地球另一端的蠻荒之地——澳洲。當她抵達這片一望無際的土地時，她發現除了必須克服陌生環境所帶來的重重挑戰外，還必須和當地粗野不羁的放牧人共同合作，一起橫越北澳洲大陸。在這趟艱辛的路程中，他們二人一路扶攜相隨，穿越了大半個澳大利亞，領略了迥然不同的壯麗景觀，結識了衆多豪放熱情的居民和當地土著人。同時，他們也開始感受到彼此內心衝突的轉變，一股莫名的奇妙感覺不住湧上心頭。正當他們到達目的地，打算開始一番轟轟烈烈的新生活時，戰爭卻轟然而至。1942年，日軍轟炸澳大利亞達爾文港，莎拉的豪宅被火光吞噬，他們該如何面對接二連三的艱險考驗與戰爭的威脅？這場可歌可泣的愛情與家園保護之旅能否繼續下去呢？
@一句話評論
巴茲·魯爾曼最新的浪漫史詩愛情片。——《太陽先驅報》
這部投入創澳大利亞影史新高的影片值得期待。 ——《時代報》
巴茲·魯爾曼拿“史詩片”做賭注？——《澳洲人報》
@幕後制作
曆經磨難的史詩巨作
在這部影片開機前的幾個月就已經盛傳巴茲·魯爾曼將有大手筆，然而在好幾個月以後巴茲才第一次向傳媒回應他的最新力作，他說：“這一部電影將會如《亂世佳人》、《走出非洲》、《巨人傳》般宏大，富有史詩般的敘事性。為了拍成這部電影我醞釀了十年，我認為它應該具有曆史素材和史料記載的那種神秘感。”
史詩般的宏大敘事不僅體現在超長的拍攝時間和壯麗的“曆史畫卷”中，也體現在演職人員的信心裏。二十世紀福克斯電影發行公司澳大利亞分公司的常務董事馬科斯·奧利維拉在接受《悉尼先驅晨報》的采訪時表示，他相信有巴茲·魯爾曼的悉心執導，休·傑克曼和妮可·基德曼的出色表現，《澳大利亞》將會成為澳大利亞曆史上最為宏大的一部電影。休·傑克曼在澳大利亞國際電影協會上也聲稱，他在本片中出演的角色將會是他從影以來最為難忘的角色，也是他在生命中應該扮演的角色。
正所謂好事多磨，這樣一部史詩般的巨作在拍攝過程中遭遇了不少的磨難，而這對于巴茲·魯爾曼而言可謂是難忘的記憶，“其間發生了太多的意外，先是談妥的男一號羅素·克勞因為種種原因離開劇組，接下來是演職人員的傷病、食物中毒事件、馬群受流行性感冒感染……最離奇的是我們在拍攝橫穿沙漠的場景時遭遇了一場大雨，而這是百多年來這個地區的第一場雨。”盡管發生了如此之多令人抓腮撓頭的事，這位出色的導演卻拿出了足夠的勇氣和毅力來解決和處理這些問題，在困難面前他表現得相當鎮定和專業，但謙遜地將功勞讓給了其他人，“我一個人是不可能順利度過這麽多關口的，是大家的力量化解了危機。妮可在這些異常情況下表現得相當沈著，應該說表現得非常出色，我想這是她作為一個優秀演員的本能表現；誰會想到休·傑克曼會在灌木叢裏度宿？但為了掌握角色的心理，體會那種感覺，他就是做到了！”
兩位主演的付出與收獲
當休·傑克曼決定成為片中男一號時，就注定要面臨很多挑戰。由于她扮演的角色是放牧人——從早到晚趕著牲畜上路、隔三個小時就要進餐，這樣的角色需要休有副硬朗且彪悍的身板，他也決定為此重塑體形。“我開列了‘澳大利亞美男’的體形標准所需要的食物和運動項目清單，並照此標准執行。每天淩晨4點起床進食蛋白，而後上床睡覺至6點，再進行體能訓練。”通常這種有規律的“進補”需要一段時間來調整才會習慣，但休·傑克曼非常嚴格地要求自己在短期內適應。“堅持下來我發現這是一種很受用的補充能量的進補方法，我現在的體能已經達到了自身身體素質的極限。”
妮可對休的奉獻精神深感佩服，尤其是對他的騎術贊不絕口。“他的進步令人吃驚，剛開始他對騎術可以說一無所知，但因為他的苦練和永不放棄的精神，到最後俨然已經是一名傑出的牧人了，他是澳大利亞牧人的驕傲。”
在拍攝過程中最令休·傑克曼難忘的莫過于馬群的狂奔。經曆了8個月的強化訓練，他能自如地駕馭一匹馬並能很帥氣地在馬鞍上發號施令，但仍無法鎮定地面對狂奔的馬群。“第一匹馬衝出馬廄時我並未意識到事態的嚴重性，當它的蹄後揚塵落定之後，我才看清楚畜欄內的馬匹都開始蠢蠢欲動，瞬間也與它們的同伴一樣衝了出來。當時我就傻了，不知道該怎麽辦。這時我想起了訓練師對我說過的話，在這個時候沒有什麽能使它們停下來，想辦法逃命才是正確的選擇。在我躲避瘋跑的馬群時，搞錄音的那群家夥記錄下了我的恐懼。當時我帶著麥克風，那盤錄音帶後來被我們笑成為‘驚悚電影’的現場錄音版。如果有興趣去聽，裏面有我不住地發誓和在面對恐懼時最真實的表現。”
與休·傑克曼的恐懼比起來，妮可從片中獲得的啓發就更為具體。拍完該片後，妮可在澳大利亞買下了一個畜牧場。“通過出演片中的薩拉，我懂得了如何做一個出色的女牛仔，現在電影拍完了，但我卻愛上了這種生活方式，我也基本具備了一個牧人的素質和放牧技巧。一旦掌握了這些技巧就會覺得很有樂趣，現在我不單能夠坐在馬背上把馬鞭抽得噼啪作響，我還可以教訓那些離群的牲畜。這真是太難以令人置信了，之前我可是想都沒想過。除了畜牧場我還在悉尼之外買下了個公司來專門打理這個場子，如今他們正在進行育草的基礎工作。”
絢爛異常的服裝服飾
《澳大利亞》打開了一扇窗戶，我們得以一覽澳洲美景，這自然成為天然的帷幕。但電影畢竟是人工雕琢之産物，究竟這扇窗戶擦得有多亮堂，關鍵在于美工設計。在導演妻子、美術指導凱瑟琳·馬丁一手設計的“紅幕布三部曲”中，服裝與布景如絢爛的萬花筒折射在鮮豔的畫面上。《澳大利亞》延續著凱瑟琳對居室設計的濃烈著色，制造了史上最盛大的一次服裝發布會，更是憑借澳洲得天獨厚的自然風光，構建了本片廣袤的幕布。無需人工的刻意雕琢，便營造出寫實卻華麗的電影氛圍。
2001年，凱瑟琳為《紅磨坊》五十年代的浮華巴黎縮影設計制作了480套服裝。七年之後，當故事從巴黎搬到遼闊的澳洲平原，投資不僅翻了一番，服裝數目更是漲了四倍——她硬是將自己練就十六年的手藝，遍布在了約2000件服裝中。讓性格像衣服一樣穿在抉擇身上，而非皇帝的新裝，是凱瑟琳的設計原則。“在大多數電影中要表達現實，首先帶觀衆通過視覺得到第一信息，然後才輪到語言來強調信息。”當影片擁有了2000套服裝，也就擁有了更為細膩的語言。
妮可爾扮演的角色來自保守的英國，初來澳洲的她提著prada旅行箱、穿著Ferragamo鞋，依然保持著歐洲的端莊和正式。直到在愛情的催化下，她的服裝終于在階層之間進行了交接，變得更為寬松和樸素。從最初的英國華貴到流落澳洲的遺孀，從雍容華貴的打獵裝到戰爭時期的平民裝，就必須體現由繁複到簡潔、由華麗到素雅的全過程。再加上休·傑克曼那看似一樣，實則變化無窮的牛仔裝，2000套對于一部曆史巨制而言，理所應當。其中，妮可爾的中式服裝亮相相當搶眼。故事發生的30年代，正值亞洲風尚吹遍澳洲。凱瑟琳借用中國元素，包括剪裁、顔色、布料，設計中西合璧的服裝。片中的妮可爾身穿紅色旗袍，頭戴白栀子花，引來居民的駐足，更是讓粗漢傑克曼傾心不已。
除服裝外，凱瑟琳的美學觀點還遍布影片中的場景、居室設計，甚至小飾物等等細節。“鮑恩鎮會成為理想的取景地，是因為我們在濱海區的碼頭旁發現兩塊廣大的空地，宛如命運女神眷顧，達爾文碼頭與鮑恩碼頭面對同一方向，所以我們在兩個場地的采光能夠配合。”凱瑟琳說道。
這座五英畝大小的場景，費時十周搭建，包括一間兩層樓酒吧、一座中國城、泥土路、仿古的電線杆與街燈，還將現存建築重新裝修，讓它們融入虛構的場景。“剛開始我們認為達爾文位于陡坡，而我們這城鎮卻在平地，這一點很具挑戰性，”凱瑟琳說道，“然而，這卻能讓我們將所有達爾文元素濃縮在一個較小的地理區域裏，依舊能傳達出規模感、深度與氛圍，讓這座城鎮活過來。”
同樣，影片中莎拉臥室同樣夢幻，但置身于澳洲這個還未完全被工業染指的地方，凱瑟琳采用了更自然和諧的裝飾藝術。她一直著迷于植物學和動物學，因此，臥室充滿了迷人的自然氣息。室內擺放著鳥類標本、土著文物等各種收藏，床頭以花束點綴，地面鋪著植物圖案的地毯，都體現了優美的澳大利亞生態。
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