◎譯　　名　親密/花非花
◎片　　名　Claustrophobia
◎年　　代　2008
◎國　　家　中國香港
◎類　　別　劇情/愛情
◎語　　言　國語
◎字　　幕　簡體中文
◎IMDB評分 7.6/10 (34 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt1303846
◎文件格式　XviD + MP3
◎視頻尺寸　640 x 352
◎文件大小　1CD 49 x 15MB
◎片　　長　96 Mins
◎導　　演　岸西 Ivy Ho
◎主　　演　林嘉欣 Karena Lam
　　　　　　鄭伊健 Ekin Cheng
　　　　　　曾國祥 Kwok Cheung Tsang
　　　　　　活己岚 Chucky Woo
　　　　　　許志安 Andy Chi-On Hui
　　　　　　曾志偉 Eric Tsang
　　　　　　駱應鈞 Felix Lok
　　　　　　

◎簡　　介　

　　由編轉導的岸西處女作，繼續遊走于她擅長的愛情小品路線，法國學成歸來的林嘉欣與演技漸入成熟的鄭伊健繼《戀之風景》後再續情緣。故事發生在辦公室含蓄又微妙的愛情，狹窄的桌縫間讓員工之間變得親密，OL女生尋尋覓覓，陷于已婚老板甜蜜又苦澀的情感空間。片中簡簡單單的五個人物，八場戲，典型的獨立文藝小品格局，讓岸西更能拍出男女間錯綜複雜的感情瓜葛。林嘉欣演出擔了很重感情包袱的白領，內心戲手到拿來；金牌攝影李屏賓和著名造型奚仲文的加盟，讓岸西的文字化成花非花的迷人畫面。繼《甜蜜蜜》和《男人四十》後，岸西的《親密》再次觸碰觀衆心靈深處。

　　愛情有如過濾性病毒，無聲潛伏，借勢蔓延。它偏愛狹小而擠逼的空間，例如大城市的辦公室。

　　故事的主角阿佩正深受其擾，獨身的她不幸地對已婚的上司湯少産生不能自拔的愛意。他們這一支五人市務推廣小組，每周五至六天每天八至十小時挨鼻子挨眼睛地幹活。下班後，佩與其它三人：貪玩風騷的珠珠、木讷讷的松仔、及資曆最老的球叔，總坐上湯少的順風車回家。湯少無疑是照顧下屬的好上司，但他溫文和氣的外表下，也許藏著一顆摸不透的心。

　　“這真是愛情嗎？”佩左思右想，忐忑不安。湯少即或對她有感覺，卻從不表態，疑幻疑真。原本普通的同事關系，究竟是如何開始變質了？如今她該怎麽辦？這太磨人了！

　　出乎意外地，她的疑難倒由湯少大刀闊斧地解決掉。也許他也感到事情正在不妙地變化。他推薦佩轉職到別家公司。深感傷害的佩冷言拒絕，讓湯幹脆辭退她。兩人的關系，遂以對峙告終。

　　借著八場戲的篇幅，本片以結局為始，倒敘回溯這段乍隱乍現情緣的起承轉合。最令人感到無奈的是，這種愛情故事多麽普通、多麽耳熟能詳！每一天，每間辦公室裏，總有大同小異的故事在上演。辦公室裏頭的人要不鬥個你死我活，要不愛至兩敗俱傷。

　　筆觸細膩，近年屢獲殊榮的編劇岸西首執導筒，剖析都市中的愛情心事。《親密》像一首輕輕的旋律，淡淡的來，卻萦繞不退。

　　湯少(鄭伊健 飾)是佩(林嘉欣 飾)的上司，是一間貿易公司市場推廣小組的主管，待人有禮平和，是一個好好先生及好好上司，對佩自然也是很溫文寬容。小組中還有貪玩風騷的珠珠(活己岚 飾)、木讷的松仔(曾國祥 飾)、及資曆最老的球叔(駱應鈞 飾)。每星期五至六天，每天八至十小時，這個小組都在狹小而封閉的工廠大廈寫字樓裏一起工作。差不多每天下班後，小組各人都會一起坐湯少的順風車回家。日複日地過去，狹窄的空間逐漸變得暧昧，佩對湯少的感覺漸漸地變得不同，佩心中起了一個又一個疑問：這…是愛情嗎？如果是愛情，到底是單方面還是雙方面的？

　　電影訴說這種似有若無，卻又動魄驚心的愛情故事。這些可是你與我都曾經曆的故事？《親密》就像一首輕輕的旋律，淡淡的來，卻萦繞不退。

幕後制作

當導演是為了沒人拍的劇本

　　岸西當導演的第一部作品，原本應該是《月滿軒尼詩》，由張學友、湯唯這樣的大牌明星搭檔，倒也有賣點、看點。但她卻告訴萬有引力影業的老板江志強，她想先拍《親密》。因為這個題材夠危險。“危險到一定程度，對我就有吸引力。”岸西說。

　　《親密》甚至不能算是一部真正的電影，只有8 場戲，拍了16 天。岸西想要探討的是：大城市裏，一群人在封閉空間呆久了，有人因為每天見到另外一個人，後來就發生了特別的感情，這是不是愛情？如果下個月她就不在這裏了，這種感情還存在嗎？

　　這部電影好像在玩一個遊戲。5 年前的一天，杜琪峰對岸西說：“你來幫我寫一個愛情電影吧。”他要的是很便宜的那種電影，最好只有5 場戲。但其中一個畫面就是：一個女人每天都去碼頭等一個男人，沒有等到，晚上就回到她住的一個小酒店。所以，這部電影一度片名就叫《加州套房》。

　　岸西問：“這個男人是誰，是不是一個逃犯？”因為他是杜琪峰，她會很自然地這樣聯想。杜琪峰回答說：“不！不是！”“那麽他是誰？哪裏人？他們之間怎麽回事？”岸西追問。“我也不知道，你自己去想。”杜琪峰說。

　　杜琪峰還說了一個場面：在大風大雨裏，一輛車子走不動了。岸西問：““這場戲和那個在碼頭等男人的女人有什麽關系？”“我也不知道，你去想。”杜琪峰還是那句話。

　　岸西想了半年，覺得很痛苦，認為遊戲不好玩。後來，她自己做主，寫了個香港公路電影：5 個同事，每天下班都坐同一個人的車子從公司回家，因為他們住得都很偏遠，沒有地鐵。他們是敵人，也是朋友，在狹窄的空間裏，發生了愛情故事。

　　杜琪峰一開始要的便是便宜的劇本，因此，劇本費也很便宜，也讓岸西後來才有錢把這個劇本再買回來。岸西說：“我猜測他並不喜歡這個結局，所以一直沒拍。我花了時間想出來的劇本，他不拍，我就不如買回來，養它太辛苦了，我就把它做大。”

　　過去，香港大多數導演眼中，岸西是非常強勢的編劇，不會輕易改動自己的劇本，不惜和導演吵架。現在，自己做了導演，岸西面對記者，也會實話實話：“我以前不喜歡人家改劇本，也罵過人。現在我能看到自己拍出來的什麽樣，以後就不會多想了，其實也算知道了，你其實和他們也差不多……”

　　農曆大年初五，岸西一個人坐在工作室裏看粗剪的毛片，心裏很難過。她一個勁兒地想：“這怎麽能行啊！”朋友說：“你沒有經驗，其實每個導演看毛片的時候都這樣。”當時，工作室房間裏的窗戶是打開的，她恨不得馬上跳下去。岸西說，她從來沒有想過當導演。

　　看電影的時候，很少會研究這個鏡頭怎麽拍是好的，為什麽這麽拍就好，那麽拍不好。“我當導演，最大的滿足感，就是把一個沒有可能拍成電影的題材拍成電影。”岸西說。

最得意《甜蜜蜜》、《男人四十》

　　岸西入行很早，但真正寫電影劇本卻很晚。1976 年，她便自己編劇、自己演出了第一部作品《七女性》，只是後來香港電影資料館重放該片，她打死也不願再去看，“我讓他們燒了那片子，太丟人了。”她在電視台的時候，經常寫一些不需要商業性、反映社會問題的劇集，給她很多鍛煉機會。而後，她又跳出來，進入公關公司、廣告公司任職多年。“我沒有上過大學，在廣告、公關公司的時候，就是我的社會大學，我拼命讀英文、翻譯東西。”岸西說。

　　直到90 年代中期，陳可辛找到岸西來改寫劇本《嬷嬷帆帆》，她才正式開始寫電影劇本。而她的第二部電影編劇作品《甜蜜蜜》便一鳴驚人。

　　在改寫《嬷嬷帆帆》的過程中，陳可辛便提出《甜蜜蜜》的故事，問岸西有沒有興趣。她當即就說：“好！”差不多同一天，岸西在出租車上聽見廣播說鄧麗君去世了。“我很不能相信。她那麽年輕。後來，我就把她放在電影裏。因為有了鄧麗君，男女主角的個性才真正出來。”岸西告訴記者。她不知道，那天如果她沒聽到鄧麗君去世的消息，她肯定想不到把歌詞放進去，這部電影的名字也不會叫《甜蜜蜜》，“人生就是這麽偶然”。

　　香港女編劇並不多，而岸西通常都要和男導演合作。“男導演經常比女人還要保守”，所以經常會遇到互相不能說服的局面。在《甜蜜蜜》之後，岸西有了名氣，導演也會尊敬她。但她明顯覺得和導演的交流有問題，“他們等你把對白寫好了，問題就來，如果你要為自己的劇本辯護，他們就會認為我不想改劇本，就把你的劇本拿去讓別人改。”

　　對于編劇的被動性，岸西也必須接受。遇到糟糕的賀歲片，她寫完一稿，就休息了。遇到心情好，這個劇本值得好好去做，她還是會按照導演的想法一再去修改劇本：“我總認為，我自己來改，總比別人來改會更好。”

　　岸西也難免有失手的時候。很多影迷甚至不願去相信，《玻璃樽》、《特務迷城》、《玉觀音》、《蝴蝶飛》也是出自她之手，甚至送她“寫文藝片第一流，寫動作片第九流”的稱號。

　　岸西並不否認自己的局限。《玉觀音》失手，“說明我再也不能隨便改編別人的東西，還是好好寫廣東話的劇本。”她對《蝴蝶飛》則很難過，也很不解：“這個戲在香港被很多人批評，我和杜琪峰從沒互相指責過對方，但是這部電影真的很忠于我的原劇本，怎麽會這樣？香港爛片這麽多，你們真認為它也是嗎？”

花絮

·《親密》僅僅花了16天就拍攝完畢。





◎劇　　照　











真實截圖：











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