[美國][動作][哥倫比亞人/魅影殺機][DVD-R/435M][中英雙字][2011最新動作]
◎譯 名 哥倫比亞人/魅影殺機(港)/黑蘭煞(台)
◎片 名 Colombiana
◎年 代 2011
◎國 家 美國/法國
◎類 別 動作/犯罪/劇情
◎語 言 英語/西班牙語
◎字 幕 中英雙字
◎IMDB評分 6.1/10 (10,088 votes)
◎文件格式 DVD-RMVB
◎視頻尺寸 640 x 352
◎文件大小 2CD
◎片 長 108 Min
◎導 演 奧利維爾米加頓 Olivier Megaton
◎主 演 佐伊索爾達娜 Zoe Saldana ....Cataleya Restrepo
邁克爾瓦爾坦 Michael Vartan ....Danny Delanay
克利夫柯蒂斯 Cliff Curtis ....Emilio Restrepo
Amandla Stenberg ....Young Cataleya Restrepo
卡魯姆布魯 Callum Blue ....Richard
詹迪莫拉 Jordi Moll ....Marco
Max Martini ....Special Agent Williams
連尼詹姆斯 Lennie James ....Special Agent Ross
Graham McTavish ....Head Marshall Warren
Jesse Borrego ....Fabio
Cynthia Addai-Robinson ....Alicia
Affif Ben Badra
Billy Slaughter ....Ryan
Sam Douglas ....William Woogard
Andrea Helene ....Principal
Ofelia Medina ....Mama
Micha是個藝術家，一個畫家。任何藝術家都有其陰暗的一面，丹尼也不例外。卡拉勒婭走進了他的生活，他陷入了對她的愛，因為卡拉勒婭身上有很多神秘之處。我同導演工作，為人物塑造起風格，又同佐伊工作以細化兩個人物之間的激情互動，這讓我發現了很多使丹尼變得更有趣的小細節。當你的人物只在影片中出現兩三次，你就應該盡可能地豐富他以打動觀眾。”
盡管《哥倫比亞人》是一部動作影片，愛情也不會缺席。事實上，卡拉勒婭和她的男朋友丹尼之間的愛情場景是影片中最吃重的部分。“這個愛情的氣泡為電影點睛，並將卡拉勒婭推向另一個世界，”導演解釋說。飾演丹尼的邁克爾瓦爾坦補充說：“丹尼對卡拉勒婭所知甚少，因為卡拉勒婭從不講述自己的真實生活。但漸漸地，卡拉勒婭發現自己越來越離不開丹尼，開始不能忍受自己被愛情和復仇所瓜分的雙重生活。”
不同城市之間的輾轉拍攝
影片在2010年8月和11月之間完成拍攝，主要輾轉於五個城市之間：巴黎、芝加哥、邁阿密、新奧爾良和墨西哥。
因為拍攝在幾個國家展開，奧利維爾米加頓不得不同數個技術團隊打交道，這絕非易事：“在美國，進度立刻變得很遲緩。美國人沒有這個概念：從一個攝影棚很快到另一個攝影棚。他們的習慣是，所有的團隊應該同時轉移。而墨西哥的團隊則不像在工作，卻總是在期待之中。對待每一個問題團隊，我們不得不轉換到馬蓋先（80年代經典美劇《百戰天龍》中的主人公）模式以節省時間。我必須最大限度地吸引這些團隊中的每個人，但要激勵只共事三天或一個禮拜的人是很復雜的。我們總算是做到了。”
影片中的很多場景甚至同一組段落中的不同鏡頭都在不同的攝影棚和不同的城市中完成拍攝。警察局的那組鏡頭涉及到巴黎、墨西哥和新奧爾良三地的十來個攝影棚。卡拉勒婭進入的汽車位於新奧爾良的一處外景地，接下去走進的警察局大廳位於墨西哥，最後被關進的牢房則在巴黎的工作室。隨之而來的是獄警Rizzo的到來，這是在墨西哥的另一個布景地拍攝；而Rizzo所邁進的牢房又回到巴黎的工作室。卡拉勒婭走出牢房的鏡頭是在巴黎拍攝的，這些鏡頭和在墨西哥錄制的監控室的鏡頭以及在巴黎錄制的通風管道的鏡頭來回切換。Rizzo死亡的鏡頭在巴黎的另一間工作室拍攝。當卡拉勒婭從屋頂逃生，這是巴黎工作室的屋頂，卻是由新奧爾良和墨西哥城的鐵片做成的，三個城市成就了這一個鏡頭。導演坦承，“為了確保萬無一失，必須非常細心地組織這些工作……必須懂得綜合，而後將這些零碎重新組合起來，並保證布景、風格的銜接……這真是瘋狂的工作！”
動作與特技
Alain Figlarz擔綱該片的動作指導。他曾指導過《諜影重重1》、《決戰豪門2》和《狼族盟約》等多部影片的打鬥場景。導演評價說：“我認識Alain 20年了。在我看來，他是一個高效、富有創造力的人。”
作為本片的特技協調，Michel Julienne是歐羅巴電影制作公司的常客，他曾在《Taxi》、《玩命快遞》、《企業戰士》和《颶風營救》等影片中負責協調的特技場景
奧利維爾米加頓希望《哥倫比亞人》中的暴力場景盡可能接近現實：“我希望Alain創造出一些小物件，就像在《諜影重重1》中波恩使用的一支簡單的可致命的鋼筆那樣。我也希望打鬥場景保持現實的粗暴和原始，而不是一些詩意的舞蹈鏡頭，對於人物和我們的現實世界而言，那都是不真實的。”
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